- 明代 · 王磐《朝天子 · 咏喇叭》
《朝天子・咏喇叭》这首散曲，表面上是在吟咏喇叭、唢呐这两种乐器，实则是借物抒怀，以辛辣的笔触揭露了明代中后期宦官专权的黑暗现实。
作者通过对宦官凭借权势欺压百姓、搜刮民财，导致百姓家破人亡、社会动荡的描写，表达了对宦官专权的强烈痛恨和对底层军民悲惨遭遇的深切同情。
这首散曲以小见大、辛辣讽刺，是明代散曲中的经典讽世之作。
借 “喇叭、唢呐” 的乐器特性，影射明代宦官专权的社会乱象，揭露官僚势力仗势欺人、鱼肉百姓的本质，表达对底层军民苦难的同情和对强权的批判。
朝天子·咏喇叭
王磐〔明代〕
喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。
官船来往乱如麻，全仗你抬声价。
军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？
眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！
译文
喇叭和唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。
官船来往频繁乱如麻，全凭借你抬高名誉地位。
军队听了军队发愁，百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假？
眼看着使有的人家倾家荡产，有的人家元气大伤，直吹得江水枯竭鹅飞跑，家破人亡啊！
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注释
朝天子：曲牌名。
喇叭：铜制管乐器，上细下粗，最下端的口部向四周扩张，可以扩大声音。
唢呐：写作“锁呐”，管乐器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一个喇叭形扩声器。民乐中常用。
曲儿小：（吹的）曲子很短。
腔儿大：（吹出的）声音很响。曲儿小腔儿大是喇叭、唢呐的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。
官船：官府衙门的船只。
乱如麻：形容来往频繁，出现次数很多。
仗：倚仗，凭借。你：指喇叭、唢呐。抬：抬高。
声价：指名誉地位。（宦官装腔作势，声价全靠喇叭来抬。而喇叭其所以能抬声价，又因为它传出的是皇帝的旨意。矛头所指，更深一层。也暗示其狐假虎威的嘴脸。）
军：指军队。愁：发愁。因受搅扰而怨忿。旧时皇帝为了加强对军队统帅的控制，常派宦官监军，以牵制军队长官的行动，十分讨厌。
哪里：同“那里”。
辨：分辨、分别。
甚么：同“什么”，疑问代词。共：和。
眼见的：眼看着。
吹翻了这家：意思是使有的人家倾家荡产。
吹伤了那家：使有的人家元气大伤。
水尽鹅飞罢：水干了，鹅也飞光了。比喻民穷财尽，家破人亡。这是宦官害民的严重后果。水尽鹅飞，“官船”就不能长久来往，这也是对最高统治者的警告，比喻家破人亡。
创作背景
明代中后期，宦官专权现象愈演愈烈。
宦官凭借皇帝的信任，手握重权，常常借出差办事之名，乘坐官船四处搜刮民脂民膏，所到之处百姓苦不堪言。他们出行时，为彰显权势、震慑百姓，常用喇叭、唢呐这类声音洪亮的乐器开路。
王磐生活在这样的时代，目睹了宦官专权给社会和百姓带来的深重灾难，心中满是愤慨，于是创作了这首《朝天子・咏喇叭》，以借物咏志的方式揭露宦官的丑恶嘴脸和残暴行径。
借物咏志，形象生动
作者巧妙地以喇叭、唢呐这两种常见的民间乐器为载体，将其与宦官的形象和行为紧密结合起来。通过对喇叭、唢呐 “曲儿小腔儿大”“抬声价” 等特点的描绘，以及其声音给军队和百姓带来的恐惧，生动形象地刻画了宦官仗势欺人、专横跋扈的丑恶嘴脸，避免了直接批判的直白与生硬，让讽刺更加委婉含蓄却又极具力度。
语言通俗，通俗易懂
全曲语言质朴无华，通俗易懂，没有使用晦涩难懂的典故和华丽的辞藻，多采用口语化的表达，如 “乱如麻”“甚么”“罢” 等。这种通俗的语言风格，使得作品更贴近生活，更容易被广大百姓理解和接受，也让作品所表达的情感和批判的思想能够更广泛地传播，增强了作品的现实意义和影响力。
对比鲜明，情感强烈
曲中多处运用对比的手法，如 “曲儿小” 与 “腔儿大” 的对比，突出了宦官地位卑微却权势滔天的反差；“官船来往乱如麻” 的热闹与军队、百姓 “愁”“怕” 的恐惧形成对比，凸显了宦官专权给社会带来的混乱与灾难。通过这些鲜明的对比，作者的情感表达更加强烈，对宦官的痛恨、对百姓的同情以及对社会现实的不满都跃然纸上，让读者能够深刻感受到作者的思想情感。
艺术特色
比喻精妙，形象鲜明：以 “曲儿小腔儿大” 精准概括宦官的特点，外表不起眼却权势熏天。“官船来往乱如麻” 则勾勒出官僚出行的嚣张场面，暗示扰民之甚。
对比强烈，情感鲜明：“军愁民怕” 直接点出乐器背后权势的压迫感，与官僚借其 “抬声价” 形成对比，突出阶级对立；“真共假” 的反问，强化了百姓在强权下的无奈与迷茫。
语言通俗，力道十足：全曲无晦涩辞藻，“吹翻了这家，吹伤了那家”“水尽鹅飞罢” 直白描绘出强权肆虐的恶果，口语化表达让讽刺更具穿透力，结尾四字收束干脆，余味悠长。
汪曾祺在《慢煮生活》里写道：
“我以为，最美的日子，
当是晨起侍花，闲来煮茶，
阳光下打盹，细雨中漫步，夜灯下读书，
在这清浅的时光里，一手烟火，一手诗意，
任窗外花开花落，云来云往，
自是余味无穷，万般惬意。”
END
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